A film alakjának története
Ha lelkes Turner klasszikus filmek csatornafigyelője, akkor láthatta a rövid dokumentumfilmet a levélszekrény és a teljes képernyõ közötti különbségrõl, vagy ahogy a rövidek rendezõi ezt úgy értelmezték, mint „pan és beolvasás”. Ha még nem látta a rövid dokumentumfilmet, akkor észreveheti, hogy bizonyos évtizedekből származó filmeket úgy készítenek, hogy illeszkedjenek a televízió teljes képernyőjéhez, mint például az "Éneklés az esőben" (1952) vagy a "Lawrence of Arabia" (1962). Ez az úgynevezett "képarány", és nagymértékben hozzájárul a klasszikus filmek nézéséhez.

1953 előtt az összes stúdiófilmet akadémia formátumban készítették, ami egy 35 mm-es film képkockájának aránya. Az Akadémia Művészeti és Tudományos Akadémia 1932 óta szokásos film aspektusának tekintette, amikor azt hozták létre, hogy az akkoriban az ország szerte a filmpalotákban szerepeljen. Noha az Akadémia formátuma elavult, bizonyos művészi körülmények között továbbra is használják. Az Akadémia formátumának legfrissebb filmje az Oscar-díjas modern néma film, az "A művész" (2011) volt. Rendező, Michel Hazanavicius a formátumot használta, hogy bemutassa a film történetének jelenlétét és jelentőségét, amelyet a 1920-as évek Hollywood-ban állítottak fel.

Időközben, bár a szélesképernyős és az anamorf lencsék nem voltak nagyon népszerűek a film első 50 évében, kísérletileg használták az 1930-as évekig. Nagyon hasznosították a News Reels és olyan válogatott filmek forgatásában, mint például a "Danger Lights" (1930). De a nagy depresszió arra kényszerítette a stúdiókat, hogy keressenek olcsóbb utat, ami az Akadémia formátuma volt.

A televízió innovációjával a stúdióvezetők idegesek voltak az üzlet elvesztése miatt az új technológiával szemben. Ezért 1953-ban a 20th Century Fox létrehozta és megvásárolta a CinemaScope-t és hasonlókat. Ha olyan vintage filmelőzeteseket vagy plakátokat látsz, amelyek reklámozzák az "In CinemaScope" kifejezést, ez egy módszer arra, hogy megpróbáljon embereket vonzani a mozikba. A CinemaScope és az azt követő szélesvásznú formázás örökre megváltoztatta a rendezők filmkészítésének módját és azt, hogy miként nézjük őket.

Később, amikor a televízió nyitott volt a filmek sugárzásához az emberek otthonában, azóta folyamatos vita folyik arról, hogy jobb-e egy filmet "levélszekrényben" vagy "teljes képernyőn" nézni. A Letterbox az előnyben részesített oldalarány a legtöbb, ha nem az összes filmrendezőnek. Az úgynevezett "postaláda", mert úgy néz ki, mint egy postafiók nyílása. Megőrzi a rendező és a film készítésében részt vevő mindenki művészi jövőképét. A "teljes képernyő" formázás nagyítja a filmet, és megteszi azt, amit az iparág "panoráma és szkennelés" -nek nevez. A szerkesztő „beolvassa és átvizsgálja” a filmen levő műveletet annak érdekében, hogy illeszkedjen a televízió képernyőjéhez. Technikusabb kifejezés a módosított méretarány (MAR). A filmrendezők úgy vélik, hogy a "pan and scan" káros munkájukra, mert úgy vélik, hogy amikor egy filmet "pan and scan" -nek vetnek el, akkor ez eltávolítja a képkeretbe helyezett művészetet és lényegében átirányítja a filmet. Nagyrészt a VHS formázására használták, és a film nézésének népszerű választásaként tekintették, mert illeszkedik a televízió képernyőjéhez.

De ahogy a technológia megváltozik, a film megtekintésének módja is változik. Míg a "pan and scan" -et úgy találták ki, hogy olyan televíziókhoz illeszkedjen, amelyek nagyobb négyzetméretarányúak, most a televíziók alakja megváltozik. A szélesképernyős televíziók, például a digitális nagyfelbontású televíziók esetén a technológia sokkal előnyösebb és kedvezőbb a szélesvásznú formátumban készített filmeknél. Az ilyen típusú televíziók kiküszöbölik a levélszekrény formázásának fekete szélét, amely általában bizonyos nézőket bosszant, de ez nem olyan tolakodó, mint a "pan és scan". Tehát ez mindenki számára élvezetesebb és teljesebb filmnéző élményt nyújt, és a filmet úgy nézhetjük meg, ahogy a rendező szándékozta.

Video Utasításokat: Diana - A tragédia nyomában (Október 2021).