A végső lány horror filmben

• Lehet 3, 2024

A horror film egyik legfontosabb és úttörő jelentése feminista szempontból Carol Clover-ben Férfiak, nők és láncfűrészek (Princeton 1992). A könyv egyik legfontosabb pontja az ő hívása strukturális pozicionálása Az utolsó lány a nézőkkel szemben. Míg a legtöbb teoretikus a horrorfilmet férfi vezérelt és központú műfajként jelöli, Clover rámutat arra, hogy a legtöbb horror filmben, különösen a slasher al-műfajban, a közönség - mind férfi, mind nő - 'kényszerű' azonosulni egy találékony fiatal nővel (The Final Girl), aki túléli a sorozatgyilkost, és általában véget vet a fenyegetésnek. Tehát, míg a narratív domináns gyilkos szubjektív szempontjából férfi lehet a narratíván belül, a férfi néző még mindig arra gyökerezik, hogy a Final Girl legyőzze a gyilkost. Archetipikusan láthatjuk a The Final Girl-t Halloween (Jamie Lee Curtis, 1978), péntek 13 (Adrienne King, 1980), Egy idegen szeme (Jennifer Jason Leigh, 1981), Rémálom az Elm utcában (Heather Langenkamp(1984) és Sikoly (Neve Campbell, 1996).

Tehát ki az a végső lány, és hogyan válik a történetek narratívájában és a közönség szemében a végső lányrá?

Clover szerint a végső lány általában szexuálisan elérhetetlen vagy virginális, elkerülve az áldozatok és barátai / társainak gonosz helyzetét (szex, ital, kábítószer-használat stb.). Néha unisex neve van (pl. Teddy, Sydney, Kim , Ripley). Időnként a Final Girl közös története lesz a gyilkosnak, például Laurie Strode rájönve, hogy ő a nővére Michael Myers ban ben Halloweenvagy Nancy Thompson rájönve, hogy támadnak Freddy Krueger mert a szülei segítették megölni őt Rémálom az Elm utcában.

A végső lány a film „vizsgáló tudata”, elmozdítja a narratívát, és mint ilyen, intelligenciát, kíváncsiságot és éberséget mutat; Laurie Strode először érzékeli, hogy valami nincs rendben „Halloween” és ezért éber marad. A Végső Lány először is rámutat egy erkölcsi esésre vagy kötelezettségre, amelyet ő és barátai / társai elkötelezettek. Például, Julie James (Jennifer Love Hewitt) az első, aki és barátai azt kérik, hogy ütés után menjenek a rendőrségbe, és befussanak 'Tudom, mit tettél tavaly nyáron.' Ha a végső lány valamiféle bűncselekményben vesz részt, vagy akkoriban nem ismeri őket, az egyén felborul, akkor rendkívüli bűnbánatot éreznek a cselekedet miatt, például Jamie Lee Curtis Alana Maxwell ban ben „Terror vonat” (1980).

Carol J. Clover a könyvében Férfiak, nők és láncfűrészek: Neme a modern horror filmben (Ezt a ragyogó oldalt megvásárolhatja az alábbi linken.) Clover javasolja, hogy ezekben a horrorfilmekben a közönség azzal kezdődik, hogy megosztja a gyilkos perspektíváját, például a „Halloween” mi közönségként szó szerint látunk dolgokat a gyilkosoktól, Michael Myers perspektíva, mivel a kamera nézőpontot készít, amikor megöli öccsejét, Judithot. A film / filmek az azonosulásban a végső lány felé fordulnak a film felénél; például a 2006 végén „Halloween” mi, mint közönség, bekerülünk Laurie Strode cipő, amikor megpróbálja javítani a gyilkost, túlélni és megölni. Clover úgy véli, hogy ezeknek a filmeknek a nézői szó szerint átlépik a nemek közötti vonalakat, hogy azonosuljanak a Végső Lánnyal, és egyfajta szomomaszokisztikus képet alkotnak róla saját férfiasságukkal szemben.

Tovább A ZÁRÓ LÁNY jövő héten:

Video Utasításokat: Az alagsor (The basement) [ Teljes film ] (Lehet 2024).