Interjú - Louise Jameson, Doctor Who

• Lehet 15, 2024

A Louise Jameson színésznővel folytatott interjúnk első részében, amelyre a 2010. évi Hálaadás hétvégén került sor a Chicago Tardis-i kongresszuson, megvitatjuk a „Doctor Who” szerepet, mint a Sevateem Leela harcosát, aki a negyedik doktor Tom Baker kíséretében néhány legemlékezetesebb kalandjai. A későbbi részletekben megbeszéljük a többi munkáját és a konferencia tapasztalatait.


Kérdés: hallottam, hogy Tom Bakerrel és a rendezőkkel való együttműködésről nem feltétlenül jó időben beszéltél, és azon gondolkoztam, vajon azt mondod-e, hogy a jelenlegi együttes tapasztalataid összességében negatív vagy pozitív?

Louise Jameson: Nagyon nehéz fekete-fehér lenni róla. Rendkívüli élmény volt ez, és a műszaki emberek nagyon-nagyon kedvesek voltak, és Tomnak nagyon nehéz volt együtt dolgozni. Nagyon jó barátok vagyunk most, és ő érett korú, ezért nem akarok itt ülni és felsorolni mindent, amit rosszul tett. Nagyon nagylelkű volt a bocsánatkéréseivel és teljes mértékben elfogadták őket, ezért húzom egy vonalat alatta. Azt mondanám, hogy hosszabb ideig maradtam volna benne, ha jobb lettünk.

K. Mit mondanál arról, hogy megtanultak a show-n való részvételből?

Louise Jameson: Sietve megtanultam a televíziós technikát, ez biztos. Megtanultam, hogyan kell megjelölni egy jelzést, megtalálni a fényt, megtalálni a lencsét, és ne árnyékolni színész társam. Nagyon jó mesterkurzus volt a televíziós technika területén. És természetesen, mivel nem létezett olyan számítógép, mint a számítógép által generált képek, be kellett helyeznünk az összes speciális effektust, és néha 15 percig állni kellett. Ennek fegyele - nevetnetek, ha most felkérik erre. És az egész CSO-dolog - a színes elválasztó fedvény, ahol kék képernyőn dolgozik - igen, ezt utáltam. Olyan dolgokra reagáltam, amelyek ott nem voltak, és felmásztam a lépcsőn, amelyek ott nem voltak. Az "Alvilágban" ezt megtettük, és nem hiszem, hogy az egész technológia miatt nagyon jól működött.

Kérdés: Milyen volt Leela életre keltetése egy karaktertől, amelyet egy forgatókönyvben vettek fel téged egy "igazi" emberhez a tévében?

Louise Jameson: Azt hiszem, amikor Bob Holmes Leela és Chris Boucher számára írt, a munkám elvégzett. Úgy gondolom, hogy a legnehezebb az volt, amikor az írók kalanddal érkeztek, és belenyomták a karaktereket, ellentétben azzal, hogy a karaktereket veszik fel, és kapcsolataik alakulnak ki, bármi legyen is a kaland. Tudod, mire gondolok? Amikor a "társ" -nak írták és azt mondta: "Mi az, doktor" -, csak annyi lehetőség van arra, hogy ezt értelmezzem. De valakivel, mint Bob, írt az állati ösztön. És az a tény, hogy Leela nagyon intelligens volt; csak nem iskolult és ezt elismerte az írásában.

Kérdés: Talált neki kihívást, hogy játsszon, különösen az elején?

Louise Jameson: Elég ideges voltam. Nagyon ideges voltam a jelmezben - nem számítottam arra, hogy ezt a jelmezt. De a srácok olyan kedvesek voltak, hogy sovinisztikusak voltak. Csak nagyon komplettek voltak és könnyebbé tették az életem, mint amilyennek más lenne lehet. Szóval idegesített. De mindig is voltam - ó Istenem, arrogánsnak hangzik, nem tudom, hogyan kell mondani - mindig is tudtam, hogy jó színésznő vagyok. Úgy gondolom, hogy gyakorlatilag bármilyen forgatókönyv kihívást jelenthet. És nagyon jól képzettek vagyok. Két évet töltöttem a Királyi Drámai Művészeti Akadémián, majdnem azonnal három évet a Royal Shakespeare Company társaságnál, amely folytatta a tandíjat. Volt szonett osztályok, mozgásórák és hangórák. Tehát nagyon jó klasszikus edzésem van hátam mögött, és azt hiszem, ha megvan, bármilyen forgatókönyvre alkalmazhatja. Azt is tanálok, és azt hiszem, amikor azt tanítják, hogy az ön érzékenységét veszi figyelembe, mert nem akarja a hallgatóknak rossz információkat adni. Tehát folyamatosan javítja saját munkája iránti hozzáállását és hozzáállását.

Q. Leela nagyon különbözik Shakespeare-től, legalábbis kifelé.

Louise Jameson: Ő, de megnövekedett, nem igaz? t "csak azért, hogy ezt a kissé másvilágú, régimódi érzést adjon neki, mert ő az emberektől származik, így kissé eltérően fejlődtek volna, mint a Föld emberei. Ezeket a döntéseket a legelején hoztuk meg. És mint minden karakter, találtam egy állatot, amelyre támaszkodott, aki akkoriban volt a kutyám, aki ezt a dolgot a fej megrázásával tenné. És a kislány, aki az emeleten élt, Sallynak hívta; három éves volt, amikor megkaptam a munkát, és nagyon sok rá alapoztam. Figyeltem a testbeszédet, amely [Leela-tól] gyermekes lett, mert az orvos olyan professzor - Higgins professzor, valójában Leela Eliza Doolittle-jéhez. A "Weng Chiang Talons" című filmben ezt a történetet plagizálták és kihasználták. Bárcsak többet tettek volna erről.

Amikor a Portia [Shakespeare "Velence kereskedője"] vagy a Rosalind című filmet a "Mint tetszik" című filmben játszottam, továbbra is az állatot keresném, és valaki másnak a testbeszédét keressem, és hallgassam meg a nyelv zeneszerűségét, tehát ugyanez vonatkozik. És azt hiszem, ha nem egészen olyan jó kortárs forgatókönyvvel dolgozik, ha ezeket a klasszikus technikákat alkalmazza, akkor úgy felemeli az oldalt, hogy megközelítéséhez, mintha telefonhívás lenne, nem lenne. Ennek van értelme?

K: Hallottam (író és forgatókönyv szerkesztő) Terrence Dicks ezen egyezmény szerint, hogy véleménye szerint a társokat mindig a Doktor megmentésére szánták. De nyilvánvalóan ez változott a 70-es és a 80-as években, és azon tűnődtem, vajon hogyan láttad Leela-t abban a környezetben?

Louise Jameson: Nos, titkosítónak kell lennie. Szüksége van valakire odamenni: "Mi az, doktor?" így az orvos megmagyarázhatja a társain keresztül a közönségnek, ahelyett, hogy végig kellene beszélnie magával. Tehát a társ eszköz, de igazán érdekes látni, hogy ez hogyan alakult politikailag a 60-as évektől a mai napig. Nem vagyok biztos a szexben, a horkolásban és a flörtölésben - ez nagyon különböző. De talán ez csak az, hogy én régimódi vagyok. Azt hiszem, mozgni kell az idővel, és a néző ábrák a tetőn vannak.