Bernard Herrmann zenéje

• Lehet 5, 2024

Mindent figyelembe véve, a hang a kulcseleme, amely felerősíti a film környezetét a közönség számára. Bernard Herrmann volt az egyik filmes zeneszerző, aki megértette a zene fontosságát a film jelenetében, szereplőiben és az általános témában. Herrmann drámai mennyiségű filmszámot adott a legtöbb legjobb televíziós műsorhoz és filmhez, köztük Orson Welles „Citizen Kane” (1941) és Alfred Hitchcock filmjeinek nagy gyűjteményét, beleértve a „Psycho” (1960) filmet.

Bernard Herrmann kezdete a termékeny Orson Welles-szel kezdődött, zenét hozva Welles soros rádióműsorához, a „The Mercury Theatre” -hez. Amikor Welles úgy döntött, hogy vállalkozik a filmmel, harmincéves Herrmannot vitte magával, hogy előadja első filmját, amely a „Citizen Kane” (1941) lett. Hermmann „Citizen Kane” című lenyűgöző pontszáma kiemeli Welles remekművének összetettségét. A „Hóképben”, gyakran „Rosebud dallamnak” hivatkozva, a könnyű sodródó hangok azonnal felvarázsolják a hó és a téli hideg képeit, amelyek Kane számára központi emlékezetben vannak. Hasonlóképpen, Herrmann sötétebb hangjai tükrözik Kane elhatározásának és manipulációjának ironikus öklét, mint a könyörtelen újságmágnát. Herrmann zenéjét a „Legjobb zene, a drámai képért pontozásért” kategóriában egy Akadémia-díjra jelölték, de elvesztette magát azért, mert elnyerte a „Minden, amit a pénz megvásárolhat” című (1941) pontozási nominációját. Nehéz után
című, a „The Magnificent Ambersons” (1942) című produkció, Herrmann elválasztja magát Welles-től.

Alfred Hitchcock 1955-ben felvette Herrmannot, hogy szerezze a „A baj Harryvel” című filmet (1955), és megkezdte Herrmann és Hitchcock partnerkapcsolatát. Herrmann kilenc Hitchcock klasszikus filmből szerepelt, köztük a „Pszicho” (1960) és a „Madarak” (1963). Herrmann sorozatát újra megmutatták a „Psycho” című filmben (1960). A Herrmann erősítő feszültsége a jelenetben akkor fordul elő, amikor a „Marion Crane” (Janet Leigh) kiszabadul az államból, miután készpénzt lop el főnökétől, és ügyfele egy hang kombinációja a Hitchcock szűk kamerás szögével Janet Leigh határozott arcán. A jelenet egy olyan elszívást hoz létre, amely a közönség tagjait „Marion” hamis gondolataiba és tetteibe vonzza. Tökéletes párja a későbbi éghajlati zuhanyhelyzetnek, magas hangú, szeletelő hangjaival, miközben Marion találkozik erőszakos végével. A „Madarak” című műben (1963) Herrmann Hitchcock hangos tanácsadója volt, és zenekarként a madarak szárnyának a sziklaszárnyakkal történő lelapozását használta zenekarként a közönség szőrszálainak emelésére.

Herrmann zenét nyújtott olyan filmek számára, amelyek a különféle műfajokon átíveltek, beleértve a „Szellem és Muir asszony” (1947), a „A föld még mindig megállt” (1951), a „Cape Fear” (1962) és a „Fahrenheit 451” (1966). Herrmann elkészítette a „Taxi sofőr” (1976) című film utolsó eredményét, és munkája továbbra is sok kortárs film zeneszerzőt inspirál, köztük Danny Elfman-t is, aki Herrmann-ra utalt példaképeként, és inspirációt adott a saját filmjei számára.

Video Utasításokat: THE TWILIGHT ZONE - Music by BERNARD HERRMANN 1959 (Lehet 2024).