A múlt héten megbeszéltem a végső lányt (a horror / slasher filmben általában a női egyetlen túlélőt). Itt folytatom a horror műfaj ezen aspektusának vizsgálatát.
A végső lánynak a gyilkossal szembeni konfrontációja során az „utolsó lány” erőszakos cselekedetek és az állandó falusi támadás révén maskulinizálódik; fegyver, például kés vagy machete használatával a gyilkos ellen. Clover rámutat a könyvében, hogy a slasher filmek gazember gyakran férfi, akinek férfiassága és szexualitása általában véve válságban van. A példák között szerepel
Norman Bates ban ben
Alfred Hitchcock pszicho , aki megrémül a szexualitásáról, és „anyai alakját” használja minden olyan nő elpusztítására, amelyet vonzónak talál. Is,
Fütykösbot és
Stu Wes Craven posztmodern horrorból,
Sikoly . A filmben sok homoerotikus pillanat van e két gyilkos között, és a befejezés befejeződik bennük a fallikus ábrázoló kés segítségével, hogy egymást óvatosan megbélyegzzék. Egy másik példa erre
Buffalo Bill ban ben
A bárányok hallgatnak , akinek nehézségei vannak a nemek közötti különbséggel. Clover rámutat arra, hogy ez a nemek közötti folyékonyság bizonyítja a feminizmus hatását a népkultúrában.
Az a jelenség, hogy a férfi közönségnek látszólag férfi-orientált műfajban egy fiatal női karakterrel kell azonosulnia, amelyet általában a kritikusok szadista voyeurizmussal társítanak, érdekes kérdéseket vet fel a slasher-filmek természetéről és a feminizmushoz fűződő kapcsolatáról.
Lóhere azt állítja, hogy egy film sikere érdekében, bár a Final Girl maszkulinizálódik, ennek a túlélő karakternek nőnek kell lennie, mert meg kell tapasztalnia a rettegést és sok néző elutasítja egy filmet, amely egy férfi.
Vegyünk például egy hollywoodi horror filmet, ahol a főszereplő férfi, például
'Végső állomás', a férfi vezető karakternek mindig van egy túlélő barátnője. Ezért van még egy végső lány, kivéve, ha minden karaktert megölnek. A terrornak az a célja, hogy a nőt „megtisztítsák”, ha túléli, olyan nemkívánatos tulajdonságokkal, mint például a saját jogán való könyörtelen élvezet.
A műfaj érdekes vonása a szépség és a szexuális elérhetőség „büntetése”; különösen a szőke kezelésekor. Ha bármilyen filmet nézel, akkor a végső lány szinte mindig barna, néhány kivételtől eltekintve, például Alice Hardy (
Adrienne King ) ban ben
'Péntek 13.' A szőke általában a címszereplő legjobb barátja, és inkább „szabad”, vad és részszeretőnek látszik. Ban ben
„Halloween”, Laurie Strode hajszíne sötét szőke és nagyon könyves. Szőke barátja, Lynda Van Der Klok (
P. J. Soles) mutatja, hogy iszik, dohányzik és szexel a barátjával. Ezután Lynda karakterét megbüntették ezért. Ezenkívül
Sikoly, a főszereplő és a végső lány, Sydney Prescott (
Neve Campbell) barna és szexuálisan elnyomottként jelenik meg. Legjobb barátja, Tatum (
Rose McGowan) szórakoztatóbbnak, de semmiképpen sem olyan intelligens, mint Sydney, de meghal. Ugyanez mondható el
Drew Barrymore karakter, Casey Becker. Ez a karakter rendelkezik a legtöbb információval a film horror műfajával kapcsolatban, ám a gyilkos még mindig meggyilkolja. Ő is szőke.
Tehát a horror szőke nők, legalábbis nők, általában áldozatok; tehát mit mond ez a társadalom és a média gondolatáról a szőke nőkről? A legfontosabb az lenne a sztereotípia, hogy nem elég intelligensek ahhoz, hogy végül túlmutatják a gyilkost.
Ezért készítette Joss Whedon
Buffy a Vampire Slayer mint szőke pompomlány, aki képes harcolni a vámpírok és a sztereotípiák ellen.
A fő kivétel itt
Hitchcock filmek, ahol a hitchcocki szőke mindig uralkodott a legfelsőbb, de természetesen a leghíresebb áldozata
„Psycho”, Marion Crane (
Janet Leigh), szőke is.
TÖBB ZÁRÓ LÁNY hamarosan ...
Video Utasításokat: Hullajó / Braindead / Dead Alive (Vágatlan Uncut 104 perc) (1992) [1080p] {Teljes film magyarul HUN} (Lehet 2024).